江湖社會(huì)是吸引讀者注意力的一個(gè)文藝神話,但它對(duì)作家的筆墨處理要求近乎苛刻。稍有疏忽則荒腔走板、離奇古怪,而與文學(xué)審美全不搭界。
然而堪稱驚奇的是苗勇和李國(guó)軍的筆墨調(diào)遣能力在此書(shū)的表現(xiàn),臻于爐火純青,以基層空間為研究場(chǎng)域,以近于原生態(tài)的文學(xué)筆觸描述、解釋江湖社會(huì)的存在與活躍,還原近代中國(guó)的一個(gè)日,F(xiàn)象。由蘇茂才和李月曼的驚險(xiǎn)遭遇,切入萬(wàn)象迷離的監(jiān)護(hù)社會(huì)。江湖、社會(huì)、碼頭、幫會(huì)、匪徒、地方勢(shì)力、宗法社會(huì)……遂展開(kāi)賡續(xù)無(wú)盡的傳奇畫(huà)卷。
江湖貫注隱性社會(huì)的規(guī)則,而其本身即系隱性社會(huì),但是江湖又寄生在主流社會(huì),廟堂太遠(yuǎn),而江湖很近,笑傲江湖的歷史存在帶著讀者的心眼去體驗(yàn)愛(ài)恨情仇。深厚的江湖文化背景里面,蘊(yùn)蓄著驚心動(dòng)魄、而又纏綿悱惻的愛(ài)情;熱血江湖,生發(fā)著險(xiǎn)象環(huán)生而又扣人心弦的煙火人生。
《曾溪口》,這部不到三十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇,掩卷卻感到類(lèi)似《靜靜的頓河》那般的分量,厚實(shí)沉著,信息密集直攻人心,而如此的厚重密集來(lái)自無(wú)處不在的空白——句子里的空白,段落間的空白,篇章里的空白,結(jié)構(gòu)里的空白,敘述的空白,造成故事與時(shí)間的叢疊交錯(cuò),因而產(chǎn)生山中才一日,世上已千年的特殊效果。
苗勇著有人文地理、歷史、小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)多種體裁的作品,而此部長(zhǎng)篇,更能體現(xiàn)他的轉(zhuǎn)型,或謂綜合了他洞察與表現(xiàn)等等長(zhǎng)處的藝術(shù)能量。整個(gè)構(gòu)架,如拔花生,一提叢集,數(shù)柱莖葉,連著多量的子線,果實(shí)豐盈,此即海明威冰山理論,“冰山運(yùn)動(dòng)之雄偉壯觀,是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔稀?rdquo;印在紙上的文學(xué)形象是所謂的八分之一,而筆墨的后面和外延則是所謂的八分之七。前兩者是具體可見(jiàn)的,后兩者是寓于前兩者之中的。這一部分是冰山的基礎(chǔ)。計(jì)白當(dāng)黑,空白部分是隱隱約約可以感知的內(nèi)容,它并不存在于紙上,但又分明存在于作者的敘述之中。場(chǎng)景描寫(xiě)為讀者提供了近似可視的畫(huà)面,激發(fā)讀者不斷生發(fā)奇突的想象。
《曾溪口》的情節(jié)隨人物性格而輾轉(zhuǎn),而蜿蜒,而騰挪起落,而旁逸斜出,而卷瀾偃伏……它這里不存在編故事,因?yàn)橐磺惺菧喨惶斐,波瀾迭?為情節(jié)而情節(jié)在他這里是沒(méi)有的,人物性格及其活動(dòng)規(guī)律才是故事情節(jié)發(fā)展的活水源頭。
大巴山逶迤連綿的大地,其鄉(xiāng)土意味,經(jīng)語(yǔ)言的生發(fā)、還原,跟土地里面原生態(tài)的長(zhǎng)養(yǎng)如出一轍。端的是根系發(fā)達(dá),水土滋茂,山歌的穿插,方言的濡染,地道生態(tài)的鄉(xiāng)土意味力透紙背。
開(kāi)頭楔子描述背二哥的場(chǎng)景,跟鐫刻一般,扎實(shí)醒透,又確鑿不移,以山歌的形式,將刀筆飄遠(yuǎn):“寒冬臘月天,水凝地凍的,河面倒沒(méi)有結(jié)冰,像是給誰(shuí)嚇壞了,畏畏縮縮流不動(dòng),大大小小的鵝卵石便探出頭來(lái),目光呆滯地望著干凈的冷空氣。天空干凈得很,什么東西也沒(méi)有。林子里只聽(tīng)見(jiàn)轎夫的腳步聲,還有冰凌嘩嘩掉地的脆響。”
筆觸稍一撥弄,即鉆探一般進(jìn)入民國(guó)時(shí)期西南腹地的風(fēng)俗社會(huì);“群山如海,萬(wàn)峰如戟。莽莽蒼蒼的大巴山西接八百里秦川,東連巫峽,迤邐千里”,那樣一種浩瀚的景深。民俗和自然的景象,“臘月的夜,黑得象鍋底,冷風(fēng)在山梁上四處發(fā)著狠。實(shí)在的,這光禿禿的山梁上除了這路兩邊錯(cuò)落著幾百戶土墻瓦屋圍成的小集鎮(zhèn),再也找不到可供風(fēng)們欺負(fù)的對(duì)象了。黃昏時(shí)那陣風(fēng)過(guò),已經(jīng)擼盡了梁前那幾顆青杠樹(shù)的最后幾片枯葉。”
由主要人物的的活動(dòng)軌跡,遷出一系列的人物,形成成卷式的連環(huán),而又層次井然,紛繁而不紊亂。眾多人物活動(dòng)的推進(jìn),則暈染出畫(huà)卷整體的氣氛,社會(huì)場(chǎng)景的氣氛渲染得滿紙氤氳,云卷云舒,漫隨天際,花開(kāi)花落,白云蒼狗,英雄美人,傳奇無(wú)限。
“四姑娘一直清晰地記得那個(gè)下午發(fā)生在小雁山山坳里的每一個(gè)細(xì)節(jié)……”敘事的魔幻筆法,時(shí)間的老舊,時(shí)間,場(chǎng)景、人物,事件、偶然和必然,多線索交錯(cuò),逆時(shí)空敘述。江湖社會(huì)、民間味道,接踵而來(lái)。
人在大時(shí)代歷史進(jìn)程中所走過(guò)的艱難曲折,主線和支線,懸念和元?dú)饬芾斓纳衩貧夥,結(jié)構(gòu)上的曲折變化,而且由于這些線索的交叉敘述,也可以相互補(bǔ)充,相互對(duì)比映射,使故事情節(jié)更加曲折,細(xì)膩的心理欲求,充溢滲透文筆的飽滿動(dòng)感。密處密不透風(fēng),疏處疏可走馬。
當(dāng)虎墩由解放者身份回鄉(xiāng)時(shí),江湖說(shuō)書(shū)人正在口若懸河講述有關(guān)人物的前世今生……懸想他五歲時(shí)節(jié)在曾溪鎮(zhèn)上歡躍的情景,即為炫動(dòng)的時(shí)間,迢遙的歲月,做了意味深長(zhǎng)的象征性詮解。(本文作者:伍立揚(yáng),著名作家,海南省作協(xié)原副主席。)
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